《服裝款式設(shè)計》理論題庫

1.結(jié)構(gòu)素描又稱為（）。
2.結(jié)構(gòu)素描的主要表現(xiàn)手段是（）。
3. 結(jié)構(gòu)素描強調(diào)突出物體的（）特征。
4. 結(jié)構(gòu)素描觀察時常伴隨（）。
5. 結(jié)構(gòu)素描要求把客觀物體想象成（）。
6. 結(jié)構(gòu)素描是培養(yǎng)（）能力的基礎(chǔ)。
7. 結(jié)構(gòu)素描繪畫工具不包括下列（）。
8. 畫四棱錐幾何體石膏時，第一步是（）。
9. 定出形體大的比例作用是（）。
10. 深入刻畫時，線條需要注意（）。
11. 調(diào)整畫面時要注意（）。
12. 多個幾何體組合繪畫訓(xùn)練目的是（）。
13. 幾何體組合繪畫中，線條以（）為主。
14. 鞋包類結(jié)構(gòu)素描繪制對服裝設(shè)計繪畫的作用是（）。
15. 速寫是（）的寫生方法。
16. 速寫主要描寫對象是（）。
17. 人物速寫繪畫工具不包括（）。
18. 人物速寫練習(xí)重點是（）。
19. 人物速寫第一步是（）。
20. 確定身高比例的參照是（）。
21. 概括具體形時，用線要求（）。
22. 人物速寫的重點“三大部位”不包括（）。
23. 下列選項中屬于人物速寫“三大關(guān)節(jié)”的是（）。
24. 衣紋動態(tài)與（）密切相關(guān)。
25. 速寫的一般方法特點是（）。
26. 結(jié)構(gòu)素描中，自然界物體處于（）狀態(tài)。
27. 整體觀察方法不包括（）。
28. 畫結(jié)構(gòu)素描時，保留起稿線條作為（）。
29. 人物速寫中，校正身高比例的依據(jù)是（）。
30. 我們可以通過（）來認(rèn)識色彩三要素。
31. 色彩三要素中，對色彩的鮮艷、質(zhì)樸感影響最大的是（）。
32. 色彩的冷暖不僅表現(xiàn)在固定的（）上，還表現(xiàn)在色彩比較時相對的傾向性。
33. 色彩所表達(dá)的視覺效果是由色彩的（）決定的。
34. 色彩的興奮、沉靜感與色彩三要素都有關(guān)系，對色彩的興奮、沉靜感影響最大的是（）。
35. 同類色在色相環(huán)中相距（）°左右。
36. 低明度色相配是在孟塞爾色立體軸步度（）中
37. 對比色對比的配色效果是（）。
38. 在所有色彩中，屬于明度最高，最具擴張作用的色彩的是（）。
39. 在純度軸上，純度對比級差為 3，則稱為（）。
40. 以下哪組色彩組合為類似色搭配（）。
41. 色彩明暗高低是由物體表面的（）決定的。
42. 冷暖色系的劃分即以補色色相環(huán)中(D)為冷暖的兩個代表
C. 紅、綠
43. 調(diào)和法不包括（）。
44. 下列色彩中，明度最高的色彩是（）。
45. 下列色彩中，與“克萊因藍(lán)”形成互補色的是（）。
46. 色彩的明度也稱色彩的（）。
47. 服裝產(chǎn)品色彩搭配時，顏色給人們帶來生動、興奮、醒目、刺激、不含蓄的感覺的
48. 綠色是代表大自然欣欣向榮生命力的色彩，因此白色加上綠色搭配顯得（）。
49. 提出《相對論》的科學(xué)家愛因斯坦，性格嚴(yán)謹(jǐn)、冷靜、喜歡研究和閱讀，以下最適合表
50. 下面關(guān)于服裝配色方法的敘述錯誤的是（）。
結(jié)構(gòu)素描以明暗為主要表現(xiàn)手段（）。
2. 結(jié)構(gòu)素描需要忽視物體的光影、質(zhì)感等外在因素。（）
3. 在繪畫形體的比例時，每個形體最好由三到四個點連線完成，線條以曲線為主。（）
4. 結(jié)構(gòu)素描深入刻畫時，線條無需注意虛實。（）
5. 速寫主要描寫靜止物體。（）
6. 人物速寫練習(xí)重點是色彩表現(xiàn)。（）
7. 概括具體形時用線要模糊。（）
8. 衣紋動態(tài)與人體整體動態(tài)無關(guān)。（）
9. 在人物速寫時，貼肉的小腿后側(cè)能加衣紋。（）
10. 人物速寫對時裝畫不重要。（）
11. 人物速寫中校正身高比例依據(jù)是身體大小。（）
12. 畫人物速寫先抓整體動態(tài)特征。（）
13. 衣紋表現(xiàn)實質(zhì)是注重形體動態(tài)。（）
14. 結(jié)構(gòu)素描用線條表現(xiàn)結(jié)構(gòu)特征。（）
15. 速寫不需要整體意識。（）
16. 人物速寫只需畫輪廓，不注重衣紋。（）
17. 幾何體結(jié)構(gòu)素描能訓(xùn)練造型能力。（）
18. 結(jié)構(gòu)素描要求作畫者具備很強的三維空間的想象能力。（）
19. 想要在平面上表現(xiàn)出物體的深度，是繪畫表現(xiàn)范疇里首先要面對的問題。（）
20. 結(jié)構(gòu)素描表現(xiàn)方法比較理性，人物速寫也是一樣，繪畫者可以在充足的時間下進行分析
21. 色相在三維色立體球中表現(xiàn)為中心軸的位置，也稱色相環(huán)。（）
22. 有彩色中，三原色和三間色是原始、獨立的顏色，是不可調(diào)和得到的色彩。（）
23. 不同顏色相互比較有明暗對比，如黃色的明度高于藍(lán)色的明度。（）
24. 在純度軸上，純度對比差在 6 級以上的稱為純度的強對比。（）
25. 使用主色調(diào)進行配色時，可以使服裝整體上色彩豐富，色調(diào)優(yōu)美充實，層次感強。（）
26. 采用主色調(diào)配色時色彩不宜堆砌、不宜過多，應(yīng)用時需仔細(xì)斟酌。（）
27. 同類色的搭配，主要是靠相互間共同的色素來產(chǎn)生調(diào)和的作用的，如藍(lán)綠、藍(lán)、藍(lán)紫的
28. 黑白色混搭配色時，將灰色融入其中，緩和黑與白的視覺沖突感，從而營造出冷調(diào)的現(xiàn)
29. 在三維色立體球上，色相環(huán)上的顏色是純度最低的，由球面的低純度色水平向中心軸移
30. 黑色具有高雅、樸素、寧靜 、現(xiàn)代感、再生感。（）
31. 灰色是易與其他色彩搭配而產(chǎn)生協(xié)調(diào)感的色彩，一般深沉的灰色與紫、青、綠很調(diào)和；而較明亮的灰色則需與暖色調(diào)搭配，才能取得較好的配色效果。
32.白色與紅色搭配，白色會顯得朝氣而溫暖。加黃色則感覺自由而活潑。（）
33.純黑色、黑灰、暗淡的灰色搭配時，會產(chǎn)生穩(wěn)重、低沉的感覺，因此常用于正式的場合
34. 低明度色相配時會為服裝帶來自然、協(xié)調(diào)的美感，如灰色與中灰、銀灰色進行搭配。（）
35. 明度漸變色相配，色彩由淺至深變化，并有規(guī)律排序，會產(chǎn)生具有節(jié)奏的美感。
36. 色彩的明度漸變既可以是單色漸變推移，也可以是多色漸變推移。（）
37. 同一色相在不同純度的底板上，色彩的艷灰程度也會有變化。（）
38. 高長調(diào)是大面積的暖色,配上小面積的冷色加上明度、純度的變化的色彩搭配。（）
39. 色彩的整體設(shè)計通常以多色相配色為主，以明度為核心，配色效果以色相與純度的適當(dāng)變化為條件，明度差之間形成的配合關(guān)系達(dá)到豐富的視覺效果。
40. 同類色配色時應(yīng)注意各色彩之間明度、純度和色相的對比，在調(diào)和與統(tǒng)一中求得明快的
41. 孟賽爾色立體的明度軸步度從純白至純黑的 11 階組成，色階兩端 0-10 為白與黑，第 7色階為庚斯博羅灰。
42. 灰色是一個非常含蓄內(nèi)斂而沉悶的顏色，男女皆宜，是典型的中性色。（）
43. 選定一種起主導(dǎo)作用的基調(diào)和主色，相配于各種顏色，這種配色方式稱為主色調(diào)相配。（）
44. 色彩明度可以用兩種形式表現(xiàn)，一種是在某種顏色中加入黑白兩色，加黑明度降低；加
45. 絲綢面料對于色彩的吸收率、反射率很低，所以絲綢面料的色彩鮮艷。（）
46. 綠色型性格的人通常比較熱情洋溢，喜歡與人相處。（）
47. 鄰近色相配一般在色相環(huán) 60°以內(nèi)的顏色。（）
48. 明度高的色彩能產(chǎn)生輕柔、漂浮、上升等感覺。（）
49. 藍(lán)色的明度比黃色的明度低。（）
50. 黑白灰混搭配色方法可以說是永恒經(jīng)典，在任何時候都很受歡迎。（）
1、標(biāo)題欄位置應(yīng)在圖紙的（）。
2、尺寸線用（）繪制，其兩端箭頭應(yīng)觸到尺寸界限。
3、需要標(biāo)準(zhǔn)豎直距離尺寸時，尺寸數(shù)字一般應(yīng)標(biāo)在尺寸線的（） 位置。
4、把裙子分為直裙、斜裙和拼接裙三大類的是按照（C）分的。
5、（）是構(gòu)成成型服裝或服裝部位外部造型的線條。
6、（）是根據(jù)規(guī)格尺寸，直線部位的偏進量。
7、塔裙腰口縫份量為（）CM。
8、采用格子面料做塔裙時，第（）節(jié)裙片可以設(shè)計成 45°斜絲。
9、不同長度的裙裝占身高比例，短裙為（）。
10、在正常人體體型分類中，胸腰差最大的體型是（）體型。
11、塔裙的面料與抽褶量中，中厚型棉織物褶量與腰圍比為（）。
12、服裝部件名稱代號中，指中臀圍線的是 （）。
13、服裝制圖圖紙布局中，服裝款式圖位置應(yīng)在標(biāo)題欄的（）。
14、裙子開衩時，一般開衩位在膝關(guān)節(jié)向上（C）CM。
15、裙紙紙樣相關(guān)制圖符號及用途中，按需要將某部位進行切割并展開，通常與
16、人體體型分類中，男子胸腰落差 22~17cm 是（）。
17、褲裝的結(jié)構(gòu)有三個圍度，包括腰圍、臀圍和（）。
18、后襠的代號是（）。
19、人在坐、彎腰、行走時，變化幅度最大的是（）。
20、褲長的決定因素是（）。
21、西褲的直襠計算公式（）。
22、通常褲子腳口尺寸應(yīng)比足圍大（）cm 左右，才能穿脫自如。
褲子一般屬于”（）”結(jié)構(gòu)。
24、褲子前襠寬的計算公式是（）。
25、女西褲后片表示省尖的鉆眼比實際的省尖短（）cm。
27、平臀體男褲后襠困勢斜度為（）。
28、女西褲前腰的計算公式是（C）。
29、男西褲后襠縫上口放縫量為（）cm。
31、男西褲后袋墊寬為 5.5cm,長為（）cm。
32、由于腳背的隆起，與腳跟骨的直立造型，前褲片腳口弧線可以（），
后褲片腳口（A）。
33、普通男女西褲后襠的低落量為（）cm。
34、5·2 系列下裝號型腰圍高的分檔數(shù)值是（）。
35、（）是指直線的偏進，如前褲片側(cè)縫上端的偏進量。
36、褲裝的成品腰圍公式:W（成品腰圍）=W*（凈腰圍）+內(nèi)穿厚（ cm）+造型
松量（Acm）。
37、較寬松褲的臀圍的造型松量為（）
38、褲長：以腰側(cè)點向上（）cm 為起點，沿臀部曲線至臀側(cè)點，再豎直向
下量至離地面適當(dāng)距離。
服裝結(jié)構(gòu)制圖順序錯誤的是（）。
40、兩個褶裥相向?qū)φ?，叫做（）?/legend>
41、前襠寬約占襠底總寬的（）。
B 體型男子的胸腰差為（）cm。
43、如果面料比較松散，側(cè)縫與下襠縫處的縫份應(yīng)多放些，一般為（）cm。
44、以下不是下裝主要控制部位的是（）。
45、以下不可以用刀眼表示的位置是（）。
46、以下哪個因素與后襠縫困勢大小無關(guān)（）。
47、在進行腳口弧線處理時，下列哪種面料需要將腳口弧線適當(dāng)畫得平緩一些
（）。
48、牛仔裙的款式中，腰帶為（）。
49、正面分別向門里襟方向（內(nèi)側(cè)）折倒的褶裥的是（）。
50、西褲一般為直腰，褲腰穿著位置在腰部最細(xì)處，腰圍放松量為（）。
51、由于人體腰部至臀部呈上小下大圓臺狀，褲腰越低，褲腰圍越（）。
52、一位女生她身高 162cm，她的三圍分別如下：胸圍 86cm，腰圍 67cm，臀圍
90cm，請問下列哪款西服裙的號型最為合適？（）
53、為了使服裝適合于人體的呼吸和各部位活動機能的需要，必須在量體所得的
數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，根據(jù)服裝的品種、樣式和穿著用途，加放一定的余量，即（）。
規(guī)格
腰圍高：立姿赤足，用人體測高儀在體側(cè)測量自（）至地面的垂直距離。
55、百褶裙的褶裥屬于（）。
1、一般采用開衩形式的裙裝，位置通常在后身中間或者裙身兩側(cè)，一般開衩位
2、凈樣指服裝裁片的實際尺寸，包括縫份、貼邊等。（）
3、裥也稱褶裥，為了使服裝適合人體體型曲線，在衣片上折疊的部分。（）
4、在前后裙片的上方，橫向分割開的部分稱育克（）
5、腰省的長度和省尖的位置按腹部和臀部的凹出點的位置來設(shè)定（）
6、一步裙腰圍放松量可以控制在 2CM，臀圍放松量可以控制在 4CM。（）
裙子的腰設(shè)計成松緊帶時，在自然狀態(tài)（不拉伸）下的裙腰圍規(guī)格應(yīng)控制在腰圍的 80%左右.
8、人體腰臀部是上小下大的圓臺狀結(jié)構(gòu)，需要通過省道縫去大部分臀腰差余量。若省量過大，起不到收省的效果，過小會使省尖過于尖凸。
9、“號”指人體的身高，以厘米為單位，是設(shè)計和選購服裝長短的依據(jù)（）
10、頸椎點高（直線測量）：立姿赤足，用人體測高儀測量自第七頸椎點至地面的垂直距離。
11、粗實線為 0.9CM 寬，用于服裝和零部件輪廓線、部位輪廓線。（）
12、尺寸線用細(xì)實線繪制，其兩端箭頭應(yīng)指到尺寸界限。制圖結(jié)構(gòu)線不能代替尺
服裝號型標(biāo)準(zhǔn)是由國家頒布的推薦性標(biāo)準(zhǔn)。我們現(xiàn)在使用的號型采用最新的GB/T1335-2007 標(biāo)準(zhǔn)。
15、門襟封口一般與臀圍線平齊，褲子就能穿脫自如（）
16、西褲能否挺拔、對稱，具有平衡感，關(guān)鍵在于燙跡線。（）
17、正常體女褲后襠縫困勢斜度為 15:3.(B)
A.對 B.
18、褲子的后翹是指后褲片的下平線在后襠縫處的抬高。（）
19、褲子后翹量通常為 0—3cm（）
20、男西褲后袋大的計算公式為 H/10+3cm（）
21、一般女褲腰寬設(shè)置為 3—3.5cm，男褲腰寬設(shè)置為 4cm。（）
22、正面分別向側(cè)縫方向（外側(cè)）折倒的褶裥為正裥。（）
23、直筒牛仔褲放縫中，前袋口弧線放縫 0.8cm，也可以根據(jù)工藝要求設(shè)計為 1cm。（）
24、休閑類褲裝中，門襟前中線上的重疊量大于正裝褲，通常達(dá)到 1cm 以上。（）
25、休閑短褲袋布寬度根據(jù)人的手掌大小決定，一般為手掌長度+4~5cm。（）
26、短褲后襠的低落量大于普通長度的西褲，一般達(dá)到 2~3cm（）
27、一步裙的前臀圍大與后臀圍大相差 2cm。
28、釘形省可用在低腰褲中，適合人體腰部的曲線造型。（）
29、下裝的主要控制部位是褲長、腰圍、臀圍、上襠長（）
30、下蹲時，由于臀部肌肉的伸展導(dǎo)致后襠緊繃，會向下牽拉后腰從而妨礙下蹲動作，此時后襠需要短些。
31、人在坐、彎腰、行走時，臀部變化幅度最大，因此必須為臀部設(shè)置必要的放
32、串帶攀由于形狀簡單，一般直接采用毛樣制圖。（）
33、在裙裝制板時，需要注意對關(guān)鍵部位加放放松量，以確保人體活動，一般腰圍的放松量比臀圍的放松量大。
35、女西褲的特點：形式固定，面料考究，女西褲色彩不宜純度過高，款式一般
36、女西褲共有 5 根串帶袢，第 1、5 位于前中褶裥上，第 3 根位于后中縫上，
37、中襠越大，后襠縫困勢越大。（）
38、在腳口弧線處理中，為了使褲子更美觀，腳口弧線的長度必須大于腳口的成品尺寸。
39、男女體型差異使得在褲子結(jié)構(gòu)制圖時，男性的后襠縫斜度一般比女性的后襠
40、袋大與手掌長度有關(guān)。（）
41、胖省和瘦省在褲裝中的作用完全一樣。（）
42、釘形省和弧形省在褲裝中的作用沒有區(qū)別。（）
43、馬面裙，又名“馬面褶裙”，漢服的一種，前后共有四個裙門，兩兩重合，
44、褲裝前片和后片省的數(shù)量一定相同。（）
45、省道的位置與后袋無關(guān)。（）
46、后片的起翹量與困勢成正比關(guān)系，困勢越大，起翹量越小。（）
47、起翹量通常為 3，起翹量過大會導(dǎo)致后臀上部出現(xiàn)橫向皺紋或后擋縫下墜。（）
48、根據(jù) 5·4 和 5·2 系列下裝號型設(shè)置與人體測量參考數(shù)據(jù)及分檔數(shù)值，5·4
49、一步裙的里料配置原則是“窮面富里”。（）
50、裙裝中前后片省根處做省大鉆眼定位記號，省尖處做剪口。（）
51、點線器也稱為滾輪，裁片重疊、做省道轉(zhuǎn)移變化等都可用來復(fù)制出紙樣線跡（）
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